李清照：浣溪沙·小院闲窗春己深
“ huanxi sand·xiaoyuan Xianxian窗户Chunshen”
作者：li qingzhao
原始：
小庭院空闲窗户阴影很重，靠着 该建筑是无语的。
Yuanzhang从山上出来敦促暮色，风吹雨，雨水轻，梨开花也不被禁止。
注意：
1，空闲窗口：原始“房间”覆盖“空闲”的错误。
窗户失误。
休闲，朗。
休闲窗通常用作休闲。
2。
沉山：指布多尔的黑暗，阴影很强烈。
3。
LiYaoqin：Li Yaoqin：宗教，条件和固定，通常是指弹钢琴。
Yaoqin：Yu装饰，漂亮的钢琴。
4。
Yuanxuan：Yuanshan。
5。
暮光：晚上，黄昏。
6.好风：微风。
7，轻射：轻轻走。
赞赏：
这个词属于李·金佐（Li Qingzhao）的作品。
作者使用了场景的艺术技术，隐含的借来的闩锁写下了女主人伤害春天的感觉。
春季和怀孕，彼此补充。
“ cui”和“ nong”一词很棒。
（m.taiks.com）“ nong”一词写了一部暴风雨的戏剧，即云和云的动画表面，显示了女主人小茴香的沉默情绪。
李清照浣溪沙赏析 《浣溪沙》赏析
这是一首庆祝春天的诗。
诗的第一部分主要描写环境，第二部分则着重描绘情景。
《欢喜沙》通过描写场景和周围的环境，表达了女主人公独自一人时感到孤独的心情。
《浣溪沙·小院茑窗，春色深》
宋·李清照
小院茑窗，有深春景。
春色深沉的景象，厚重的窗帘没有卷下阴影。
我靠在地上，无言以对，听着姚晨的话。
远方的云催着黄昏，微风徐徐，细雨绵绵。
梨花的凋谢很难阻止。
翻译
透过窗户看小院，院子里的春景已经快结束了，楼上的珠帘没有拉上，黑暗里有重重的阴影闺房。
我独自靠在栏杆上，没有人倾诉我的悲伤，只能心不在焉地弹着琴弦。
云虽无心，却促使黄昏提前降临； 院子里的梨花都快要枯萎了，恐怕连斜风细雨都经不起，真是令人心酸。
欣赏
这首诗的第一句提到了女主人公所在的地点和环境，写了她从外面看到的景色，第二句则提到了从外面看到的景色。
外部。
外面、里面的现状，通过环境的描写展现了女主人公的孤独和悲伤。
诗的第三句表达了诗人的无奈之情，她用弹琴来排解孤独，抒发悲伤，抒发难以形容的苦涩心情。
诗的后半部分“催”字用得精彩、有力、活泼，仿佛在催促夜幕降临。
第四句和第五句的情景描述，给本来就悲伤的心情蒙上了一层沉重的阴影。
最后一句是对环境和风景的总结，用惜春来表达我的悲伤之情。
“小院闲窗春已深”的出处是哪里
“小院子的安静窗户在春天深处”，源自“坎塞·萨（Kansei SA），小庭院的小庭院在春天深处”，由李·沙霍（Lee Shaho）在歌曲时代写成。歌曲的诗歌“ Kankai SA的风景，春天的风景在小院子里深处”，“春天已经在小花园的小花园里深处。
” 一个小庭院。
沉重的窗帘没有卷起阴影。
我靠在地板上，失去了言语，听了Yao Koto的声音。
（春天很深，工作：春天深处）远处出现云，并促进黄昏，由于风和雨水而导致云淡淡。
可能很难停止梨花的衰落。
关于作者（Lee Saisho），Lee Seng Shiri（Lee Seng Sho，1084年3月13日 - 5月12日，1155年）被称为Yasuyasu，汉族，来自Jinan City的Shandong。
她是歌曲王朝（Song Dynasty）的一位女诗人（歌曲的变化），这是山顶的代表。
在他诗歌的早期，我写了一生，但是在诗歌的后半部分，我主要感叹自己的生活经历，并具有感性的氛围。
在格式方面，请使用线条绘图技术创建自己的频道并使用清晰而美丽的单词。
辩论强调了工会的法律，宣称优雅，提出了歌词中“不要成为同一家庭”一词，并以与诗歌相同的方式反对写歌词。
他有写诗歌的能力，但是他的一些章节具有历史性和历史性，与他的风格不同，他的感性词是慷慨的。
失去了“李安妮·沃克”和“李·安的吉”。
后代有“书法”的汇编。
目前，有“ Lee Qing Shira的收藏和注释”。
可以通过深层翻译和注释翻译窗户看到Koen SA和Kozono窗户窗户窗户窗户的风景，以查看一个小庭院的春季风景。
厚厚的门窗没有卷起，黑暗的私人房间的阴影沉重。
她靠在刺绣建筑物的栏杆上，并默默地玩Yao Chin。
遥远山脉顶部的云朵和雾气似乎正在走近黄昏，黄昏时的柔和风吹过毛毛雨，搅动了深色的浅云。
花园里的梨可能会死亡，而不会忍受对角风和小雨。
注意[1] Kan Saisa：它在春季和秋季时代以Rakuno河的西老师的名字命名，后来被用作魅力品牌的名称，也称为“ Kanasa Sasa”。
“法院花”等等。
春天的风景：，例如“茅草小屋中的诗歌”（Yang Jin的原始版本）是“春天的风景”。
[2]免费窗口：带雕塑图案和护栏的窗户。
我有空，跑了。
西安窗户通常是在休闲意义上使用的。
根据版本的不同，“土地”一词可以用作“颜色”一词。
[3]厚厚的窗帘：斜窗帘。
Shenchen：它是指我房间的黑暗，意思是深处。
第五代儿子肯·肯（Ken Ken）的“卡瓦加米（Kawagami）”：“在一个阳光明媚的夜晚，科多（Kodo）是黑暗的，银灯落在一个香味的池塘里。
” Takashi：用玉器装饰的秦，即玉的Qin。
它也被用作QIN的好名称，通常是指旧的Koto。
[5] Motohide：遥远的山脉。
隐藏：山顶。
太阳即将下沉，这意味着黄昏。
范仲淹《岳阳塔》：“黄昏虎啸猴啼。
”宋韩徽《蝶恋花》：“夕阳西下冰山”黄昏时，一座桥，一条穿过竹林的小路。
” [6] 蓝色阴影：黑暗的光云。
唐代张旭《山客》：“山光形带春光，薄云夜不开，青天映塔。
”[7]《梨花》。
” 一句话：梨花盛开之日，意味着春色浓郁，梨花凋谢，则让人感到格外悲伤难忍。
禁止：难以停止。
《浣溪沙》前半部分主要描绘环境，小院闲窗的深春景观，后半部分重点描绘山水。
句首的“小院”，表明了诗中女主人公所处的位置。
这个小院，春色深浓，绿树繁花，掩映其中。
天已经黑了，二楼的窗户开着。
院子里没人进出，窗棂上也没有窗帘，显得孤单的包间，如大海。
第二句写的是这幽深的院落里，帘子拉低了，屋里的光线昏暗。
“深度”是指内部深度。
这里的“阴影”，我并不是说日落的影子很长，而是说它让房间感觉很暗，甚至更暗。
这两句话中，“小院开窗”和“重帘未裹”，指的是从外面看到的真实风景和从里面看到的现状，不是两个地方。
。
一个地方的互文性。
通过对环境的描写，女主人公因春色渐逝、深闺深闺所造成的孤独和悲伤都表露无遗。
在这个孤独压抑的时刻，如何打破沉默，缓解悲伤？ 我走向大楼，眺望远方，希望能在广阔的自然景观中找到慰藉。
但我看到的只是预示着黄昏的白云，风雨使多云的天空变暗，夜幕即将来临。
这让我很沮丧。
起初我站在那里傻眼，但后来我坐下来弹钢琴。
“无话可说靠在楼上听姚琴的声音。
”这句话代表了她为缓解精神痛苦而拼命的尝试。
一种潜意识的运动。
其实女主并不是为了练琴，只是为了打破孤独，传达悲伤。
因此，并不像毛泽东“背景花”中的“蓝花”姑娘那么容易。
经常带来面糊的芹菜”。
尽管如此，她的悲伤和压抑最终还是没有被琴声驱赶，她的精神束缚也没有得到释放。
《倚楼窝》写的是我的灵魂，写的是我迷茫时的心境。
“沉默”二字更深刻地表达了她苦涩的心情。
电影中的两个词与前一段紧密相连，因为她在楼前看到的原因是“原郭提示暮色”。
。
这句话的意思是，当地面变成水气时，就被云山所覆盖。
山中云难，阳光难。
陶渊明的《归来》来”云：“鸟疲倦而知，日将至。
” “风吹雨，吹走雨，生轻阴阳”临近。
这意味着傍晚天色暗下来，暮色加深，风吹过，雨水力被吹散。
云彩产生了光影。
上一句中有“提醒”二字。
这就是夜里的“作”字化作光阴阳，融合成碎片，变成黑色的时候。
那是一个生动形象的形象，无异于在人们的悲痛中压下了一层厚重的阴影。
根据音乐节的说法，结局“Rin no Hana ga Hard ni Arigata”继承自“Ouchi no Haru”。
因此，《赏梨花》概括了环境和风景，《畏难》则将俯瞰沙漠和悲伤。
女主之所以言语悲伤。
然后，微妙的风景和情感被如此巧妙地协调在一起，使雨熏无法捕捉到它，从而形成了将抽象悲伤抽象化的特定图像。
浣溪沙晓园现仙窗春春，小而闲，深赏空闺人像。
春色深不可漏，故重帘不卷，影亦重。
春情躁动，不说言语，唯有瑶卿！ “深”字指的是上面影片中的眼睛。
女友深深地、深深地、深深地爱着春天，说：“倚楼无语”，三藏七说：“此时无声无息。
” 下一部电影是在户外颠倒的。
”元稹载云看了陶渊明的《来来来》。
我感觉晚上的场景是提示的。
夜晚，风吹雨，吹散光影。
到了最后，针刺之穴还在毁花，幸亏难以禁绝的忧虑。
历代诗评家都对“雅恋”、“光语中的琅琊”（沈季飞《草堂诗》）等词进行了评论。
用无名的文字和无心的云，细风，稀疏的雨，微淡，淡雅，微挑逗，无名的文字，写下你的抱怨。
这种委婉、借用的传递方式符合传统诗歌的审美情趣。
从这个小订单版本开始，欢喜沙/晓园窗口背景不正确。
正是这种文字传播中的思想现象，激发了她的创作灵感，将素材的文字写在小溪的记忆、莲湖的游览、当下的感受。
观众认为这个“洗流沙”属于欧阳修或周邦彦。
李清照的诗歌作品都为李清照早期作品所震惊，但人们的反思却有所不同。
她得到了老子、张来的“前辈”，受到了鼓励和奖励，圣经也出现了。
